梦心之坐在宗极的肩膀上，看着《蒙娜丽莎》发呆。　　她有些无法相信，丽莎夫人竟然是被框在那么小的一幅画里面的。　　这幅画，看起来最多也就她平时用来画画的纸三张加起来那么大。　　和梦境里的大场面，简直毫无关联。　　梦心之准备把随身携带的【极光之源】拿出来，好好对比一番，是不是真的不比她的“作品”大多少。　　可惜，这个想法还没来得及付诸实践，宗极就被催着不要在《蒙娜丽莎》前面停留太久。　　梦心之个子小，只能坐在爸爸的肩膀上才能看到。　　但这样也阻挡了其他人的观看视线。　　当然比【观看视线】更加重要的，是【拍照路径】。　　毕竟，那是个自拍杆还没有开始流行的年代。　　谁不想亲手拍一张【到此一游】的照片？　　身高不够又没有抢到前排的，只能远远地举着手机拍一张。　　在门口听爸爸说，卢浮宫住过五十多位国王和王后，梦心之觉得这个才是对的。　　丽莎夫人应该生活在宫殿一样的地方。　　唱着婉转动听的歌。　　歌声嘹亮，响彻四方。　　还有达·芬奇的天籁和音。　　两相烘托，自带音乐厅的效果。　　坦白说，梦心之对真实的《蒙娜丽莎》是有些失望的。　　宫殿确实是宫殿。　　丽莎夫人的“生活空间”也实在是太狭小了一点吧？　　梦心之从宗极的肩膀上下来。　　低着头，如霜打了的茄子一般，整个人蔫蔫的，对什么都提不起兴趣，只想赶紧离开。　　……　　十八岁的聂广义，站在《迦拿的婚礼》前面。　　他的身边，偶尔也会有人驻足想要和这幅画合影。　　这样的人很少。　　因为大部分来卢浮宫的人，都只想远远地给蒙娜丽莎拍一张照。　　每到这个时候，聂广义就会自动往后让一让，给要拍照的人，留出足够的空间。　　小小的《蒙娜丽莎》和卢浮宫最大的油画《迦拿的婚礼》都在德农馆的蒙娜丽莎厅。　　这在聂广义看来，其实是有些讽刺的。　　《蒙娜丽莎》之所以能成为全球最著名的画，和这幅画在1911年被盗之后铺天盖地的新闻，是有着密不可分的关系的。　　《蒙娜丽莎》从卢浮宫被偷走，直到两年之后才会找回。　　偷这幅画的，是意大利人，给出的理由，是要把意大利的国宝带回意大利。　　但这个理由，本身是站不住脚的。　　卢浮宫馆藏四十万，有四分之三，都是掠夺所得。　　偏偏《蒙娜丽莎》不是。　　《蒙娜丽莎》和故宫馆藏的外国文物一样来历清楚。　　是达·芬奇死后，当时的法国国王弗朗索瓦一世用了一万二千法国金币，从继承了达·芬奇画作的徒弟手里购买了放到自己的宫殿——卢浮宫里面的。　　弗朗索瓦一世不是拿破仑，他没有干过掠夺意大利国宝的事情，他开明而又多情，一生都在庇护文艺……　　真要把意大利国宝带回去，也应该带《迦拿的婚礼》，这个确实是拿破仑的锅。　　从某种程度上来说欧洲的很多著名的博物馆，除了记录人类历史，还记录了人类掠夺史。　　也就是说，并不是只有卢浮宫一家博物馆是这么起来的。　　欧洲人对拿破仑的掠夺行径义愤填膺，是因为拿破仑几乎把欧洲其他国家都掠夺了一个遍，一直掠夺到埃及金字塔。　　然而，拿破仑在欧洲人的掠夺史上，还远没有达到“登峰造极”的地步。　　拿破仑死后39年，英法联军攻占京师，占据圆明园。　　从圆明园掠夺走了超过150万件文物。　　从先秦时期的青铜礼器，到历朝历代的书画作品，再到各种奇珍异宝。　　能搬走的全搬走，包括至今还有很多没能回国的十二兽首。　　搬不走的怎么办呢？　　直接烧。　　英法联军放火烧了三天三夜。　　从1860年10月18日一直烧到1860年10月21日。　　圆明园至此，就成了一片废墟。　　聂广义在后退让出《迦拿的婚礼》给游客拍照的时候，刚好听到宗极和梦心之说【故宫里的每一件外国文物，都来历清楚。非掠夺、无偷盗。】　　聂广义对说这句话的人有点好奇。　　他转过身来开始寻找。　　游客来到卢浮宫，多半都是带着“打卡任务”的。　　以打卡【卢浮宫馆藏杰作】为目的的游客，最好是从陈列古埃及文物的叙利馆进去。　　走到台阶前面，就能看到著名的古埃及斯芬克斯狮身人面像。　　紧接着，再以最短路径，在叙利馆依次打卡《断臂维纳斯》雕像——《萨莫色雷斯的胜利女神》雕像——杰克·路易斯·达维特的《荷拉斯兄弟之誓》和《拿破仑一世与约瑟芬皇后加冕礼》——让·奥古斯特·多米尼克·安格尔《大宫女》。　　叙利馆的打卡点，到这儿就结束了。　　出了叙利馆就能来到下一个展厅德农馆。　　德农馆是蒙娜丽莎厅的所在。　　从叙利馆进入德农馆，就能跟着人流找到卢浮宫头号镇馆之宝《蒙娜丽莎》的打卡点。　　如果是按照最经典的游客路线打卡，在镇馆之宝打卡结束之后，还有席里科的《梅杜萨之筏》和米开朗基罗的《被缚的奴隶》雕塑需要打卡。　　这实际上，是一个非常紧凑的行程。　　很多游客留给卢浮宫的时间都比较有限。　　毕竟，十四年前去法国旅游，最流行的活动，多半不是流连博物馆，而是去买或者帮亲戚朋友们买驴牌。　　聂广义已经在卢浮宫逛了好多天了，还是第一次遇到，这么认真探讨博物馆馆藏的普通话。　　明明是离得很近的声音，并且小女孩的声音是从高处传过来的。　　聂广义转头的时候，却没有看到有哪个小孩子，是坐在父亲的肩膀上的。　　人没有找到，却看到了丢在地上的一张A4大小的纸。　　聂广义把这张纸捡了起来。　　如果这张画的水准很高，或者这个作品有落款，他还能用周围的人能听到的音量问一问。　　可惜，他只捡到了一张鬼画符一样的废纸。　　十八岁的聂广义，并不知道，根号除了开数字，还能拿来开心。