第一次在银幕上领导全人类拯救世界】【绝了，咱们华夏电影的大片时代真的要来了！】上映次日，《带着地球去流浪》取得了2.6亿的单日票房，单日票房增长高达36.8%，虽然有实际排片增加六个百分点到17.4%的功劳，但25.9%的票房占比高出17.4%的实际排片十二点五个百分点、证明了《带着地球去流浪》的实力！《外星人》的实际排片也增长了两个百分点，但是票房占比没有增长多少，单日票房跌到了2.87亿，单日票房跌幅达到34.8%；《新喜剧皇帝》的实际排片被砍了三点五个百分点，票房占比则跌了八个百分点、比实际排片低了五个百分点，单日票房更是跌到了1.08亿，单日票房跌幅高达60.44%；而《大侦探蒲松龄》已经扑街了，实际排片被砍了五个百分点、票房占比跌了四个百分点、比实际排片低了四个百分点，单日票房直接跌到0.29亿，单日票房跌幅高达71.29%！虽然《大侦探蒲松龄》扑街的最惨，而成本较低的《新喜剧皇帝》大概率能盈利，但是网络上对《新喜剧皇帝》的骂声更多，显然骂声多说明还有人气：【讲老梗、卖情怀、炒冷饭，小人物的努力和奋斗，终成一句空喊的口号】【你们老是这么追捧他，他就永远不会再拍好片了，也拍不出了】【尹天仇是个演员，没有得到演电影的机会还是个小人物；女主是个妄人，看不清现实，最后却当了影后领奖——这就是励志片和毒鸡汤的区别】【星爷凭借多年的努力，终于拍出了一部《逐梦娱乐圈》】【星爷，这次我没法挺你了，说是你生涯最差的执导作品也不为过！】不过网上最多的声音还是给《带着地球去流浪》的，其绝大多数都是夸赞：【“首都道路安全委提醒你：道路千万条，安全第一条，行车不规范，亲人两行泪”，这句广播语真是又土又洗脑，能不能押点韵啊？哈哈哈~电影比预期要更恢弘磅礴，晨昏线过后的永夜、火种计划、带着地球去流浪、点燃木星推动地球…...等等大小设定，没想到咱们华夏也能拍这么大架构、大格局的科幻片了，而且是第一部，了不得！】【剧情梗概：太阳：滚！地球：好的木星：滚！地球：好的】【以前看国外科幻感觉离我们很远，这一次看到熟悉的首都大裤衩、魔都东方珠都变成零下89°冰天冻地的末世场景，既猎奇又唏嘘。虽然在剧情上有套路，对于这部华夏文化背景下的科幻新生儿，我觉得鼓励要多于挑剔！很喜欢郭导演说的：阿美利加人拍科幻是放弃地球、去挖掘新的人类居住地，而咱们华夏人是不放弃地球、守住家土的情绪——“希望是我们回家的唯一方向”！】【咱们华夏人能拍出这样的硬科幻，看到这样的完成度，想想就激动，可以让人原谅一切不完美！它的工业化程度在国内绝对是前所未有的，是一部可以载入华夏电影史的电影！其实观众对于这一类型的硬科幻并不陌生，只是国内一直没有拍摄这种硬科幻大制作的工业基础，也可能是因为很多华夏电影人没有这样的文化自信，找不到华夏独有的文化语境，并不相信华夏人可以去拯救地球、拯救世界。直到今天，终于有华夏电影人做了这件事情，而且做的非常棒，给华夏的硬科幻竖起了一个很高的行业标杆，在华夏人的文化语境里用华夏人的方式拯救全人类，也一样可以拍的毫无违和感，一样燃爆！】【以后还是少拍这种电影了吧，费钱。不是费投资人的钱，是费老百姓的钱，太好看了，总想看，一张票好几十，一天的饭钱了！】当然也有少数不喜欢《带着地球去流浪》的：【求求编剧，人类都快失去地球了，生存才是最重要的。请别再纠结那点家庭琐事和煽情烂梗，真是白瞎了老刘原著《地球流浪》的宏大主题！】【充斥着模仿的痕迹，某些镜头直接《地心引力》同款，宏大主题配以乡土气十足的人设、情感以及地下小镇式场景，中段的冗长更是让人疲惫】【高度依赖文本的叙事，导演创造了一种全新的艺术形式……姑且称之为“视听小说”吧：叙事基本靠说，剧作节奏零碎且赶，看得出导演对某些观众智力的绝望，浅显直白到务求最智障的人都能看懂。导演讲故事的耐心近乎为零，放弃了引导而是一味强迫观众进入情绪。闭眼睛就是广播剧，睁眼睛就是奇观展示。配乐的滥用令人发指，三条音轨几乎铺满了整部电影。而且导演似乎并不在乎观众的听力健康，低重音滥用让人濒临崩溃。着重强调“灾难”的场景，却淡化了逻辑关系，对关键信息进行了模糊化处理。为了惨而惨，死亡在剧作层面目的性很明显，对操控观情绪的作用比对剧情的推动要大得多。经常为了戏剧性，彻底牺牲逻辑。导演对演员的指导堪称灾难，情绪建设基本上没有，全凭乱吼爆发出来......】