第几排第几个。”

冯姓男子掏出手机，打开一张表格，上面都是古玩名称以及价格。秦立回头朝东屋的立橱看了一眼，“第二排的第七件。”

冯姓男子一顿操作，很快调出了这件玉印的信息，“这块玉印是春秋战国时期的蟠龙钮玉方印，具体是谁的私人之物我不清楚，上面没写，但那个时期能用玉印的肯定是个名人。”

他伸出一个巴掌，“这个数。”

秦立抓了抓脑袋，不好意思道：“冯哥，我想问一下，这个价格您给打折了吗？”

“需要打折吗？”

冯姓男子面露疑惑，“我这上边标注的就是这个价。”

秦立想了想，道：“前年香港拍了一款玉覆斗钮方印，成交价是20万，这还是竞拍价，实际价正常情况下是比竞拍价要低三分之一。”

覆斗即倒扣于地面的量斗，钮即器物上用手操作的部分。玉覆斗钮方印，即形状类似倒扣在地面上的量斗式玉质方形印章。形+材质+用途＝器物全称。蟠龙钮玉方印同理。秦立看向冯姓男子。冯姓男子皱了皱眉，“你等一下，我打个电话问问。”

他走出堂屋，在院子里也不知道跟谁在通话，没过几分钟，他从外面走了进来，“最多五折。想拿你就带上，拿不了我们日后再合作。”

秦立略微犹豫了一下，点头道：“行吧，就按这个价来。”

然后呼唤魏胖子，让其付款。秦立则再次步入东屋，打量那些瓷器。没办法，瓷器如今在市场上最热，尤其清三代，康熙、乾隆各在位60年，雍正承上（康）启下（乾），整顿吏治，使清朝出现了一个强盛时代，而陶瓷工艺更是达到了历史最高峰，匠师们发挥智慧，精工巧制，使瓷器具有了极高的艺术价值。并且，清三代瓷器不论是质量，还是数量都是前代不可比拟的，当时的官窑瓷器代表了当时华夏瓷器的最高水平。可以说，清三代是中国瓷器的黄金时代。当今市场上，除了汝窑这种世间罕物，少有瓷器能比清三代瓷器的价值更高。显然，东屋内的老物件，也是以瓷器为主，多青花，其他也有，像什么五彩，粉彩，斗彩之类的，虽不全，但花样也不算少，大大小小加在一起差不多三十来件。秦立目光在各个瓷器上扫过，心中不时赞叹，不错，真不错！单从品相、釉质，釉水、器型上来看，这三十来件瓷器都是难得的精品，并且绝大多数一看就是官窑，要不是秦立钱财有限，真想都包圆了。可惜，这种事儿他也只能想想。这一屋子瓷器，哪怕打完折也价值上亿！最终，秦立的目光落在了一件青花抱月瓶上。抱月瓶亦称宝月瓶，小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。抱月瓶外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马鞍之侧，极具民族特色。明代以青花为装饰，结合抱月瓶自身独特风格，将色彩与器形完美融于一体，使其发展成为陈设用的艺术品。抱月瓶以永宣时期最负盛名，其中蒜头口抱月瓶于康熙、雍正两朝多有仿制。乾隆皇帝更是喜爱有加，因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设瓷器之一，外形与花样也随着御窑厂不断创新而变化多样，异彩纷呈。秦立大致翻过抱月瓶的成交纪录，去年和前年，别说永乐宣德款的，就是仿永乐的雍正乾隆款的抱月瓶也在千万以上。眼前的这个抱月瓶，高约三十，口径六个多，底径在十一厘米左右，瓶撇口，束颈，扁圆腹，椭圆形圈足。形制有明朝遗风，造型高雅隽美，青花呈色艳丽，釉色莹润，纹饰线条流畅，气势恢宏雄伟，古雅端庄。肩处饰对称倒垂蝙蝠如意耳，边框环饰规整的缠枝牡丹纹，有盛世富贵之意；这些蝠纹与蝠耳俱上下倒垂，喻指“福到”。瓶耳下方各绘莲花一朵，花下所悬饰物样式繁复，如意耳结合了“寿”字与“钟罄”合指福寿如意、吉庆有余。抱月瓶腹部两面开光（即两面均有画片），一面画农夫赶牛犁地；另一面绘：牛拉长方形耙，农夫身穿斗笠、蓑衣，拿着牛鞭站在耙上，冒雨驱牛耙地。画中农夫均站立在梧桐树下，不远处群山与农舍若隐若现。图中村落风景，田家劳作，曲尽其致。画法极重工笔各传统精妙手法，构图由远而近，由大到小，将虚实透视空间处置得恰如其分，绝对堪称工笔绘画的绝佳作品。即使单看这绘图之精妙，不是御窑也是官窑！秦立却目露疑惑。画中梧桐并非是传统国画的线条表现手法，而更像是运用的素描，且明暗效果使用非凡，使得梧桐树皮具有强烈的凹凸立体感。甚至，树叶向背、老嫩的差异也得以准确表现。就连远山与阡陌也以光影明暗逐渐过渡的手法体现，水牛毛发与肌肉质感均以极细之笔触反复点涂轻画，情态写实的极为传神，让人叹为观止。只是，这根本就不是国画技法，而是西洋画的特点！秦立之前看了不少画片，虽然深奥的不懂，但浅薄的还是可以看出来的，他自认为绝对不会看错！“有意思，竟然西洋画法与国风画法相结合……”“难道是赝品？”

“可看这品相、造型、做工、釉面，釉水、绘工都是极好的，即使说是御窑都不过份。一个赝品做的如此精妙，有可能吗？”

秦立想了想，上前用左手食指在抱月瓶上轻轻碰了一下。