第二天一早，檀朗一行就准时出发，前往周庄。除了他们，杨潇肖也带着两个儿子前去支持，顺便旅游。一到地点，他们把行李一扔，就去现场放样。放样是工人或技术人员根据施工图按照实际比例，将彩灯外形轮廓放大绘画至地面的过程，这一步决定着彩灯最后的造型。当他们来到展出地点后，讶然发现，这里已经人满为患，其他彩灯公司的人早就赶来，或放样，或成品组装。飞溅的小火花伴着“滋滋”的焊接声，此起彼伏，呈现出一派紧张又有序的工作现场。而檀朗他们受到老乡们的感染，也很快选了一处平整的地面，用粉笔起稿，再用墨汁定稿，然后安放制作形象的侧面和正面图形，最后由负责钳工的孙世茂来根据所放形象的正面和侧面图形套样，进行丝架焊接立体造型。这个过程中，要密切注意对放置较高位置的形象考虑视觉差的问题，比如人物形象在观赏视线较高时，放样时头部适当加大，避免视觉上出现头小身大的现象等。负责美工的檀朗在放样时，基本采用喷绘放样，相对手工放样对图形的尺寸、形状的把握，更加精准，也减少了放样时间，这样就有更多的时间来对彩灯制作后期的色彩进行处理，大大提升了花灯制作的质量。这是在檀朗来“大明彩灯”以后，才改进的，除了这一处，还有很多细节也得到了精进。作为新鲜血液，檀朗确实让“大明彩灯”焕然一新。大半天忙活下来，檀朗几人的衣服已经汗湿，尤其是负责焊接的李远，面罩已经雾蒙蒙一片，但他们依旧没有懈怠，因为彩灯制作已接近尾声，他们必须抓紧时间才能赶上末班车。“呼……”夜幕降临时，他们的放样工作才完成。接下来就是彩灯捡样造型，对于传统材料，会利用钢钳、焊机等工具，使用易弯曲且有韧性的金属作为主材，将放样的彩灯图形就地焊接成平面结构，再将平面结构制作成立体结构。可“大福花船彩灯”的主体材料是旧家具，也就是木材，捡样的办法会有所改变。当他们第二天扛着切割好的旧家具来到现场时，一位光头小胖子忍不住打趣笑问：“怎么？打算来这里摆摊卖二手家具？”

黄强顺势问：“那你买不买嘛？”

光头小胖忙摆手，“你们这些家具都是缺胳膊少腿儿的，买来没用。”

黄强撇嘴摇头，“你娃娃没眼光。”

随后，在其他同行的好奇目光下，檀朗他们用这些旧家具与鲜花组装成了花船彩灯，令众人啧啧称奇。“既是返璞归真，又是别出心裁。”

一名老灯匠夸道。黄强神秘兮兮地补充道：“还有更大的惊喜。”

没有灯源的彩灯，只是一尊摆设，这是明丁丁的原话，所以，下一步彩灯排线放灯尤为重要，由明丁丁和罗正华在视频通话里亲自指挥。这个过程是在彩灯需要传动的位置装上电机，并根据彩灯外形骨架放置灯泡进行照明，在灯泡装置时，为了防止灯泡进水，需将灯泡倒立放置。灯泡全用的“公司自制”，而这也是这批自制灯泡头一回用在灯展上，明丁丁和罗正华都很紧张，排线放灯结束后，盯着檀朗他们测试了好几次才放心。随后是彩灯束线，这一步是为了防止彩灯内部出现漏电现象，将布局好的电线、灯泡用扎带固定于金属钢架上，可以有效防止电线短路，以及灯泡在运输过程中的摇摆撞击损坏。这一步骤结束后，传统材料还有套色和上胶分色裱糊的两个流程，但他们的材料是木头，就省去了这两步，只剩下上色和美饰。美饰就是插花，他们把这一步留到灯会开始的两小时前，只为保留花卉的新鲜。这批花卉是徐慧空运过来的，在灯会当天下午送到。为了保证运送顺利，徐慧自掏腰包赶来了，配合着负责插花的孙世茂，总算赶在灯会开始的前半小时，完成了这组充满创意，难度极高的彩灯——大福花船彩灯。伴着设“喜迎二十大，奋进新征程”和以《姑苏繁华图》为内容元素打造的“江南文化样板区”主题彩灯迎宾区的彩灯齐放，大福花船彩灯也在岸边流光溢彩，与水中的彩灯花船交相辉映，再配合虚实结合的主题光影表演水秀，第一次以裸眼3D技术呈现出“海市蜃楼”般的花船美景，让人恍惚间，仿佛看到有游人在船上穿梭，言笑晏晏。另外，台湾老街片区以“大美昆山，魅力宝岛”为主题，依托急水港两侧水岸空间，设置以宝岛台湾地标建筑和风土人情及昆山城市发展新面貌为内容的大型灯组，再结合星星的故乡“花火市集”夜间文旅消费场景，打造“景中游，灯下购”沉浸式消费体验街区，以展现魅力宝岛和大美昆山的风物美景，以及海峡两岸人民的幸福生活。而美丽乡村片区则以“乡愁记忆，美丽乡村”为主题，依托乡村田园的自然景观，展现出人与自然和谐共生的美好画卷，提档香村夜间文旅体验。再借助“昆韵大道”串联周庄香村和万三酒庄等特色乡村旅游项目，深度融合锦淀周一体化推进成效，展现人与自然和谐共生的美好画卷，以及共同富裕的乡村样板。除此外，今年还对蚬江湾和南湖湾两大光影秀进行提档升级，融入以江南文化和水乡传统元素等为主题，通过多层次、立体化的展演空间，以突显周庄八景中的“南湖秋月”和“蚬江渔唱”经典情境。正应了这次灯会的主题——花开并蒂，灯映两岸。望着眼前的璀璨盛景，明亭遥想到了远在几百年前的明雪。她仰起头喃喃道：“你看到了吗？‘花灯明’已经跨越蜀道，照亮了江南！”