听到战士的问话，张伟思索了一下，说道：“你们听说过‘猫耳洞’么？”

这个时候还很少有人听说过“猫耳洞”这种防御工事，但是再过几年，等到老山战役打响之后，“猫耳洞”之名将会传遍全国，被称为是“八十年代的上甘岭”，新时期的雪山草地，曾在老山猫耳洞住过的老兵回忆说：“在洞中住上一年，把一辈子的苦都吃完了。”

一个剧务问道：“张顾问，什么是猫耳洞？没听说过。”

要说猫耳洞张伟还真是只闻其名，不见其形，他根本没在里面待过，但是这两天和刘营长闲聊，听他说起过二营防区内的几处猫耳洞里面艰苦的生活条件，还想着有时间去体验一下。

张伟说道：“边境战争结束后，我所在的部队就撤回了营地，不像刘营长他们一直坚守在边境地区，我看他们营就有战士驻守在前线的猫耳洞里面，让他跟大家讲讲吧。”

于是大家纷纷看向刘营长，刘营长解释道：“猫耳洞就是一种单兵或者少数几个人把守的防炮洞，有点像猫耳朵的形状。都是战士们在战壕或者山的侧壁上面抠出来的，里面空间特别的狭小，普通人估计在里面待上一两个小时就受不了了。”

刘营长说的很简单，大家若有所思，但是还是不太明白哪里艰苦，又将目光投向张伟。

张伟想了想，说道：“你们都看过电影《上甘岭》吧？”

刚说完，张伟就反应过来，看向坐在一旁的高宝成，《上甘岭》虽然是长影厂拍摄的，但是这位可是男主角啊。

张伟继续说道：“电影里面八连就是靠着坑道的防御，才在上甘岭主峰阵地坚守了24天，最终打败了米国鬼子。而那些坑道就是将猫耳洞不断地挖深、挖通，最终连接起来才形成的。拍摄电影的时候，为了便于拍摄，也让观众更好地理解战场形势，导演将坑道设计的比较高，而且里面很有层次感，实际上真正的坑道里面是很狭窄的，而且也很乱，生活条件极其艰苦。”

高宝成在一旁说道：“张顾问，这你也知道啊，我在拍电影的时候和人物原型张连长在一起生活过一段时间，他就说过当时坑道里面的生活特别艰苦，地表都被敌人占据了，敌人就在他们头顶上修工事，他们和后方的联系基本都中断了，坑道里面什么都缺，尤其是缺水，后方准备了几千个苹果让后勤的同志往上面送，结果就送上去一个，就是电影里面演的那个苹果。”

张伟看着大家，说道：“咱们这前线的猫耳洞就和上甘岭的坑道一样，不过这种猫耳洞更加狭小，想换个姿势都困难，而且密不透风，空气也不流通，里面温度比外面要高上十几度，你们看看现在大家在这外面都赤身裸体的，到了猫耳洞里面那就更加闷热了。而且里面非常潮湿，很容易滋生细菌，在里面驻守的士兵一段时间后基本都会出现溃烂。”

有人说道：“下雨了是不是会好点？这里经常下雨，下雨天还挺凉快的。”

刘营长在一旁解释道：“下雨的话，那就更麻烦了，一下雨雨水就会顺着坑道口往里面流，到处都是水，有时候连着几天下雨的话，人连睡觉都泡在水里面。”

大家听得目瞪口呆，有人问道：“为什么不干脆把战士们撤下来呢？除了那天打炮之外，也没见这边有战斗，战士们何必在猫耳洞里面受苦呢？”

刘营长说道：“自从上次边境战争之后，这一段时间是没有什么真正的战斗，但是暗地里面我们部队和对面的较量其实每天都在发生。”

说着刘营长指向远处说道：“那处高地就很重要，在那个高地的斜坡上面就有我们的两个哨点儿，那里是两国边界的重要‘骑线点’，在高地中央立有26号界碑，这个界碑还是清朝的时候设立的呢，但是近些年对面经常偷偷派人将界碑向我国境内移动，已经被我们发现不下十次了，前段时间就有一次，他们正在挪动时，被我们守在‘猫耳洞’里面的战士发现了，鸣枪示警才吓跑了敌人。”

陈培斯说道：“刘营长，张顾问，听你们俩说了这么半天，什么时候带我们去猫耳洞体验下生活啊？”

刘营长为难的说道：“战士们一定会很欢迎大家，但是现在去前线还是挺危险的，昨天我们部队巡逻时还抓到了一个对面渗透过来的女特工。”

这时，在旁边一直听着的导演站了起来，说道：“同志们，刚才张顾问和刘营长的话大家都听到了，虽然我们剧组在这里拍摄条件十分艰苦，但是和我们的战士们相比，已经很好了，我们要向他们学习，克服困难，把电影拍好。”

一番对话，又刺激了大家的斗志，张伟的目的也达到了，他就是看大家意志有些消沉，才故意引出了刚才的那些对话。

这时，又有人问道：“张顾问，我们什么时候去给战士们演出啊？真想去真正的前线战壕还有猫耳洞里面看一看。”

张伟说道：“我正在写新的节目，微型话剧，到时候大家要配合参与演出啊。”

剧组的拍摄在缓慢地进行着，张伟则在拍摄之余琢磨起慰问演出的节目来，被各种事情耽搁的拍摄进度，倒是给了剧组成员们排练演出节目的时间。

张伟先让他们主动报名，调查下每个人擅长的节目。大家还是很踊跃的，拍摄之余给战士们演出，也算是一种不一样的体验吧。

张伟发现大多数人都是要演唱歌曲，而且基本都是军营歌曲，这也不奇怪，唱歌比较没有技术含量，这些人都是搞文艺工作的，虽然也不是专业的歌手，但是放在后世至少也是麦霸级别的。

大家申报的歌曲中也有张伟当初创作的《一二三四歌》和《血染的风采》，这两首歌已经随着军区文工团的演出传遍了全军，就是社会上也慢慢开始流传起来。但是剧组人员倒是不知道这两首歌的作者就是张伟。

除了歌曲之外，还有人要讲评书和表演魔术，张伟感觉这倒是有些搞头。

张伟看着统计单，感觉节目还是比较单调，实在不行还得自己创作两个相声小品之类的语言节目了，说什么也得让苦守边疆的战士们好好乐一乐，更何况还有“小品王”陈培斯在，不用太浪费了。

“小品”一词早在晋代即有了，本来属于古代阿三的佛教用语。后来也指小的艺术品，比如短篇散文，即兴的书法绘画作品等等。

小品作为一种独立的艺术表演形式，还真是绕不开陈培斯这个人，他和朱时冒在84年春晚上面表演的《吃面条》，虽然情节十分简单，但是却妙趣横生，让观众们捧腹大笑，更是宣告了小品的诞生。

而随着春晚这个最大的传播媒介，小品一诞生就走向了辉煌，成为了文艺舞台上不可或缺的一种节目类型。可惜的是，一场版权官司，陈朱二人虽然获得了胜利，却彻底得罪了央妈，辉煌的星途戛然而止，某台就是这么霸道。

所以一想到创作小品，张伟立马就想到了《吃面条》，不仅经典，而且道具什么的也很简单，还是讲拍电影的那些事儿，再说正主就在这里，简直就是量身定做啊。

当然现在还没有小品这种叫法，张伟给自己设计的这种节目形式取了个名字叫做“微型话剧”。