接下来的戏，李昂和马莲达都表现出相当的“主动性”，准备“复仇”了。

李昂找老经纪人交代后事，让他把钱留给马莲达。

李昂跟马莲达告别，“你让我改变了很多”，其实是帮马莲达报仇去了。

而马莲达因为李昂离开心情不好，纠结半天，决定只身去报仇。

其实两人同时分头报仇，又是这么巧合，

但这种巧合，却是高效叙事的类型电影不可避免的，甚至是必须的。

马莲达此刻内心活动非常丰富，但是导演林锋没有直接选择不用旁白展示，而且用镜头表现出来：

马莲达先是坐在阳台上抽烟思考，然后玩盆栽，再没心情看电视，在街头考虑抽烟又扔掉，

最后，又用钱和霸气打发一群小流氓结束，“我需要思考”，一个镜头从中景推到特写，表明她思考完毕。

马莲达溜进大厦，然后去男厕找反派，镜头跟着她往厕所深处走，误导观众反派在最里面，然后厕所门打开，竟然藏在门后。

真是神出鬼没啊！

林锋妙在利用了场景的地形，玩弄了观众期望，而且成本极低，只要想得到，就能拍出来。

很多时候，戏好不好看，跟剧本和导演手法有关，和钱无关。

然后，反派林锋又开始嗑药了，增加恐惧感。

接着反派问马莲达是否热爱生命？

然后说什么杀掉不怕死的人，没有成就感。

“人们都一样，当你开始由衷的开始恐惧死亡时，你才开始学会珍惜生活，你热爱生活吗？”

“很好！因为我不喜欢，杀死一个，不热爱生活的人！”

这几句话太阴冷了，这是林锋所展现超强的台词功力。

与此同时，反派林锋tmd还爱抚马莲达的脸颊和嘴唇，就像当初他嗅马莲达老爸一样。

如果是其他电影，这时候反派一般会掐住主角的脖子，或者把主角脑袋按在洗手台上，甚至再猥琐一点，试图去摸女生的胸或者下体。

嗯，如何让摸脸颊，比摸下体还要猥琐和骇人，考的是演技。

而林锋也充分展示了“嗑药就能变强”的演技了。

看到这段时，杨密都有点害怕了，“你这也太吓人了吧！你以后可别这么吓唬我啊！”

***

李昂发现马莲达去杀人了，然后去救。让出租车司机等一下，尽快回来，简直太酷了。

一个细节，崩掉那家伙后，马莲达完全吓坏了，看到李昂来了，一下就哭了，冲上去紧紧抱住。

妈的，看到这个画面太让人流泪了，现在观众都欢呼起来来了。

以上算是第二幕高潮，接下来是第二幕的尾声，就是在全片大高潮前的温情时刻，让观众能够喘口气。

马莲达穿上了李昂买的裙子，然后又是性暗示，请李昂给自己“第一次”。

这不是简单的性张力喜剧梗，而是马莲达性格和心结的折射，她是如此想要告别痛苦的童年，尽快成为成年人。

其中《这个杀手不太冷》的喜剧桥段，不是横空出世“编纂”出来的，而是角色性格的衍生物。

摊开李昂的心结，他为爱杀人，从此跑路，一辈子躲躲藏藏。

心结成了他不帮马莲达杀人的充分理由，他成为杀手也是逼不得已，让主角遭受不公平遭遇，化解了他当杀手的恶。

另外，也合理化了之前的一个疑问：李昂为什么不收钱办事，直接把反派杀了？他不想让马莲达手上沾血。

马莲达要求李昂回到床上去睡。

这时电影已经90分钟了，依旧还在推进两人的感情。

镜头一直拉远，李昂一直不敢闭眼，眼珠子乱转，萌死了。

次日一早，李昂不敢相信，昨夜自己竟然睡得像个婴儿。

在马莲达下楼购物后，李昂偷看外面一眼，确定马莲达已经离开，

然后又萌萌哒地躺在了床上，脚趾头还愉快地动了几下，又萌又嗨森。

***

而导演林锋最喜欢在最温暖的时候，逆转调性。

反派林锋来了！

最后留半个小时给动作戏。

节奏推进，经典的三趴：

首先是“小试牛刀”：小分队进驻。果然，被李昂轻松击退。

然后“倾巢出动”：反派调来“每一个”，林锋5秒钟颤动的嘶吼，让局势升级，造成空前压力。

李昂再厉害，也打不赢一支军队啊！气氛真心紧张了！现场的观众也都揪着心。

必须马上逃，临行前告别，李昂吐露真心，这时候就往往揭露主题的时刻：

“你不会失去我，你让我尝到了生活的滋味。我想要快了，睡在床上，有自己的根！

你永远不会在孤独了，马莲达。求你，走吧，宝贝，走。冷静点，现在就走，走！”

“我爱你，马莲达！”

“我也爱你，李昂！”

又是在最感人的时刻，调性逆转，火力升级，反派林锋搬出了重型火力炮！射出一枚毁灭性的炮弹！

此前，导演林锋也一直用“告别+炮弹组装”的蒙太奇交叉剪辑提升紧张感。

最终，李昂乔装成警察，走到了大门口。

这里，导演林锋给了一个妙极了的主观镜头，让观众跟随李昂的视野，慢慢地从黑暗走向光明。

却不料反派林锋阴魂不散，观众跟随李昂的视野倒下，所谓虐心，就是在你离光明一步之遥时，让你彻底遁入黑暗。

在电影的最后段落里，导演林锋巧妙地运用了视觉上的“移焦”和“方向感缺失”，

听觉上大量地使用了弦乐长音作为该乐段的和声，旋律层由钢琴的中高音完成。

随着李昂逐渐接近门口的时候，音乐的旋律也呈现整体的上行之势，音区越来越高，暗示着李昂的成功越来越接近了。

就当李昂快要达到成功的时候，电影的镜头出现了移焦，反派邪恶的脸和高举的枪，指着李昂同时处于z轴上，

镜头将焦距由特写的脸转移到手枪上，这是观众的注意力也随之发生改变。

在表现李昂中弹的时候，林锋并没有直接用镜头特写显示李昂中枪，

而是将镜头慢慢的切回到李昂的视角，随着珍格画面白光一闪，李昂中枪后徐徐倒在地板上，眼睛一直盯着一米之外的门口。

走出大门，李昂就可以兑现对马莲达许下的承诺，一起幸福的度过余生。

而这个镜头似乎在暗示着观众什么叫做“咫尺天涯”。

随着李昂中枪倒地，镜头的音乐都逐渐缓慢下来，此时电影中的滚擦声代表的是枪击声，

令人感到寒冷的钢琴伴奏声粒感十足，仿就像冰雹打在人们的心头，让观众感到是那么的可惜和绝望。

这是导演林锋使用的“方向感缺失”视觉技巧，给观众带来了很强的视觉艺术效果，

因为观众们的方向感被打破以后，方向本身就会吸引观众的注意力。

观众一般都是习惯从熟悉的视角来观看电影，突然让观众所熟悉的视角发生偏离可以很好地渲染另外一个场景，

林锋充分抓住观众们的观影心里，很好地运用了视觉上的“方向感缺失”，营造了很好的视觉艺术效果。

倒在血泊中的李昂用尽全身最后一口气拉开了手榴弹指环，并将它送给反派，告诉他这是马莲达送给他的礼物。

在这里，林锋又再一次使用了移焦手法，观众们顺着反派的眼神将目光再次集中到李昂的脸上，

说完人生中最后一句话的时候，李昂是那么地不舍、那么地眷恋马莲达。

电影的结尾，在吉他的独奏声音里，回归到正常生活的马莲达手捧李昂最好的“朋友”绿色兰花，

马莲达坐在一片平整的绿色草地上，手里用一根木棍在草地上挖出一个坑，并将李昂喜爱的了绿色兰花种在里面。

在最后，画面的镜头逐渐转变成俯拍，镜头越拉越远，马莲达和地上的绿色兰花也越来越小，

整个的画面被一片平整的绿色草地充满着，寓意着一切都将会重新开始，也给观众留下了无限的遐想。

至此，电影结束了。

……

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